对话艺术家何多苓：AI能画，你还是可以继续画

从成都的蓝顶艺术区一期的侧门跨进来后，何多苓向记者招手，一路健步走来。眼前的他，和出现在媒体中的形象并无差别，一袭黑衣，神情淡然。

他的步子迈得大且快，在加快步伐之后，记者随同他一起进入了一间“带花园的工作室”。

开灯、通风、烧水、泡茶、就座……我们的采访就此开始。一切发生得实在太快，很难相信坐在《每日经济新闻》记者（以下简称NBD）面前的，是一位出生于1948年的“老辈子”、艺术家。

除了必要的社会活动以外，何多苓将目前的生活压缩到“极其简单”，“除了睡觉，大概90%的时间都是在画画。”他说，今年以来，想要在创作上追求更“自由”和“随意”。

何多苓向记者分享了一些自己的观察：对于绘画，有时留有未完成和待完成的部分，说不定有另外的魅力；AI可能会抢一部分人的“饭碗”，但是抢不了那么多；艺术的评判标准，需要时间的筛选；文化是城市真正意义上的传统。

自称“梭边边”的他，其实，一刻也没有停止对世界的关注与思考。

“大概90%时间在画画”

NBD：目前，您的工作和生活状态是怎样的？

何多苓：我的生活非常简单，就是每天画画，其他方面尽量简化。每天我会在工作室大概花4个小时在这上面。晚上我在家里也画，灯光下色彩不太合适，我就在家里画素描。除了睡觉，大概90%的时间都在画画。

第一，我确实喜欢画画，很享受这个过程；第二，我也有很多展览，画画也要用来办展览。当然，办展览实际上不是目的，而是画画过程中的一个应该有的结果。

NBD：提到画画，今年以来主要想表达的是什么？

何多苓：想要画得更自由一点，更随意一点，把手和脑结合得更好。做了五六十年的一件事，尽可能把它放到一个新的维度上去表达，而不一定是新的高度。

现在的画法上，我也尽量显示画画的过程，让观众看到作品是怎么画出来的，中间经过了怎样的处理和纠结，以及经历了多少时间。这实际上是中国绘画的一种方法，不是给你看一个最后的结果，而是过程也一并显示。

绘画的思路上，最早是要画一个完整的画面，追求一种完成度和完整性。现在，我有新的认识：完成度是相对的，不是说非得把某一个画面呈现到一种无法再画下去的状态。有时候留有未完成和待完成的部分，说不定反而有另外的魅力。

NBD：绘画作为一种视觉表达，其素材的来源上也通过各种媒介呈现。现在我们接收、处理各种信息，可能一部手机就足够。这对您的创作有没有什么影响？

何多苓：变化是很大的。

除了写生，我其他的画还是根据照片进行创作的。以前的照片，基本上是用照相机拍的；现在基本用手机随意拍摄，哪个画面有感觉，我就会放到手机的P图软件上，用各种滤镜对画面进行修改。当然，我还是会把照片打印出来，作为创作时参考的依据。

整个过程可以总结成一种类似今天AI（人工智能）的处理方式。只是从手机上的人工智能，变为我自己主观智能的处理，再回到自己的手上把它画出来。

这个过程很重要，画了几十年的画，手感也随着大脑的指挥不停地在变，它会直接体现在我的画面上，而这也直接影响了画面的表达。

AI或将抢部分人“饭碗”

NBD：这两年来，生成式人工智能对内容创作已经带来或显示出极大的影响。以AI绘画的某款软件为例，从一开始的1.0版本再到最新的6.1版本，可以看到它的安德鲁·怀斯风格的作品是越来越像了。